[Adoxography]

基本資料：

簡評：

　　犯罪題材的文本還沒有山窮水盡，現在創作者們把注意力從犯罪事件轉到充滿激情的犯罪過後人們如何繼續活下去。「加害人的親屬」便是柳暗花明的其中一村。由著名日劇【大搜查線】編劇所執導的【誰來守護我】、或是改編自作家東野圭吾的電影【手紙】都是近期該類題材比較有名的作品：加害人的親屬如何受到社區、媒體或是社會大眾投以異樣的眼光。

　　這裡可以延伸出兩個有趣的討論：第一、民主社會中既然沒有對王權的威脅，為什麼還有誅九族這種封建思想？第二、不提「被害人家屬」本身，那些採取行動的都是怎麼樣人？又是另一個很有趣的問題。

　　【誰來守護我】有一個橋段：當警察帶著少年嫌疑犯的未成年妹妹躲到偏遠地方的民宿時，網路上流傳著嫌疑犯妹妹躲藏地的情報。許多人跑去騷擾，或扔石頭、或拿起手機猛拍。加害人的家屬是什麼奇珍異獸嗎？還有人拿著望遠鏡、特地跑到加害人家屬躲藏的民宿外圍指指點點、這些人是沒有更多正經的事情可以做了嗎？排隊去買iPhone4刺激消費對社會都有貢獻得多。這會不會是編劇為了戲劇效果而把這些民眾的行為誇張化？恐怕不全然是戲劇效果，因為不同的作品都關注到了這個現象。要回答第一個問題，若是企圖從個人因素來尋找原因恐怕是徒然，也許可以嘗試結構面、文化面的因素。

　　【手紙】還有【誰來守護我】都發生都是以日本社會作為背景。澳大利亞犯罪學家John Braithwaite在其作品《Crime, shame, and reintegration》(犯罪、羞恥與再整合)一書中提到，日本是一個重視集體的社會。因此，當個人犯錯的時候，他的家人會一併遭受同樣的譴責。所以說，在日本的社會當中，加害人家屬被認為應依並負起責任、應遭受同樣的懲罰並非奇怪的事情。

至於哪些人會採取司法以外的私刑呢？在【12怒漢】(12 Angry Men, 1957)中Lee J. Cobb飾演的第3號Juror、或是【誰來守護我】裡佐々木蔵之介飾演的社會線記者、柳葉敏郎飾演的民宿老闆都一樣，對犯罪加害人深惡痛絕，只要跟犯罪有關的人、不管是嫌疑犯、家屬或是保護相關人士的警察一定窮追猛打！這兩個角色其實也是「被害人」，至少也是犯罪的間接被害人。當這層真相揭露時，他們的毫無仁慈的行為似乎顯得情有可原。但那些跟案件沒有直接關係的旁觀者呢？他們的追打就顯得熱心過剩而莫名奇妙了。